Ուկրաինայի ազգային օպերային թատրոնի ստեղծումը կապված է Օքսանա Անդրեևնա Պետրուսենկոյի անվան հետ։ Օքսանա Պետրուսենկոն Կիևի օպերային բեմում անցկացրել է ընդամենը 6 կարճ տարի։ Բայց տարիների ընթացքում, լցված ստեղծագործական որոնումներով և ոգեշնչված աշխատանքով, նա պատվավոր տեղ գրավեց ուկրաինական օպերային արվեստի այնպիսի վարպետների շարքում, ինչպիսիք են՝ Մ.Ի. Լիտվինենկո-Վոլգեմուտը, Ս.Մ. Գայդայը, Մ. Ի. Դոնեցը, Ի. մյուսները.
Այս ընթացքում Օքսանա Պետրուսենկոյի անունը մեծ տարածում գտավ ոչ միայն Ուկրաինայում, այլև արտերկրում, որտեղ նա հանդես էր գալիս ելույթներով կամ համերգներով։ Նրա հաջողության գաղտնիքը կայանում էր իր կատարման ինքնաբուխության և անկեղծության մեջ, այն աշխույժ զգացողության մեջ, որով Օքսանա Անդրեևնան կարողացավ փոխանցել ժողովրդական երգի գեղեցկությունը, օպերային հերոսուհիների զգացմունքների խորությունը: Օքսանա Պետրուսենկոն հանդիսատեսի մեջ վեհ ոգևորություն առաջացնելու, մարդկանց սրտերը ջերմացնելու տաղանդ ուներ։
Դերասանուհի Օքսանա Պետրուսենկոյի մանկությունն ու պատանեկությունը
Քսենիա Բորոդավկինան ծնվել է 18 թվականի փետրվարի 1900-ին Բալակլավայում (Սևաստոպոլի մոտ): Նրա հայրը՝ Անդրեյ Բորոդավկան, Խարկովի մարզի Մալայա Բալակլիայից էր։ Նա հասել է Սևաստոպոլ Սևծովյան նավատորմի նավաստի ծառայության շնորհիվ, որտեղ նրա ազգանունը վերագրվել է Վարտկին: Քսենիայի մայրը՝ Մարիա Կուլեշովան, Օրյոլի գավառից էր։
Հենց հորից, ով գեղեցիկ ձայն ուներ, Քսենիան ստացավ երգչուհու տաղանդը։ Չնայած աղջիկը գործնականում չէր ճանաչում իր հորը։ 1901 թվականի գարնանը նա մահացավ տուբերկուլյոզից։ Մայրը նորից ամուսնացավ, բայց նոր ամուսինը շատ խմեց։ 14 տարեկանից Քսենիան ամեն օր աշխատում էր Սևաստոպոլի նավահանգստում, երգում էր եկեղեցական երգչախմբում և սիրողական համերգների ժամանակ։ 18 տարեկանում նա փախել է տնից Ստեպան Գլազունենկոյի երաժշտական և դրամատիկական խմբի հետ։ Այսպես սկսեց նրա շրջագայական կյանքը։
Երկու ամիս անց զինվորական վերարկուով և զինվորական մեծ կոշիկներով Քսենիան հայտնվեց Խերսոնի թատրոնում, որը ղեկավարում էր Իվան Սագատովսկին։ Նա աղջկան ընդունեց թատերախումբ։ Նրա կինը (Եկատերինա Լուչիցկայան) պարտավորվել է երիտասարդ դերասանուհուն սովորեցնել բեմում վարքի հիմունքները։ Չունենալով հատուկ կրթություն՝ ականջով ուսումնասիրել է «Զապորոժեց» օպերայի հատվածները Դանուբից այն կողմ (Ս. Գուլակ-Արտեմովսկի) և «Նատալկա Պոլտավկա» (Ն. Լիսենկո): Հանդես է եկել որպես ժողովրդական երգերի մենակատար-կատարող։ Նա նաև տիրապետում է Թամարայի բարդ հատվածին «Դևը» օպերայի վերջին գործողության մեջ (Ա. Ռուբինշտեյն):
Ստեղծագործական ուղու սկիզբ
Ուկրաինական շարժական թատերախմբերից մեկի հետ հեռանալով Սևաստոպոլից՝ Օքսանա Անդրեևնան 1918 թվականի աշնանը միացավ Ուկրաինայի պետական դրամատիկական թատրոնի թիմին, որը ղեկավարում էր Ի. Լ. Սարատովսկին։ Դա կարեւոր փուլ էր արվեստագետի ստեղծագործական կյանքում։
Թատրոնում նա գտավ իսկական ընկերներ և դաստիարակներ, սովորեց բեմարվեստի ամուր գործնական հիմքերը: Այստեղ զարգացան նրա երաժշտական և վոկալ կարողությունները։ Ի.Լ.Սարատովսկին և դիակի ղեկավար Կ.Լ.Լուժիցկայա Օքսանան համարում էին ուսուցիչներ և ջերմ հարաբերություններ պահպանում նրանց հետ: Պ. Պ. Բոյչենկոն (թատերական դիրիժոր) Պետրուսենկոյի հետ սիստեմատիկ կերպով մասեր է ուսումնասիրել։
Նա ամբողջ սրտով ներծծեց իր տաղանդավոր աշակերտուհուն, և որոշ ժամանակ անց նա դարձավ նրա կինը: Բայց ամուսնությունը երկար չտեւեց՝ հաճախակի վեճերի ու ստեղծագործականության հետ կապված տարաձայնությունների պատճառով։ 1920-ին Օքսանա Անդրեևնան, Ի.Լ.Սարատովսկու թատերախմբի կազմում, համերգներով գնաց Պերեկոպի ճակատ:
1922 թվականին նա կրկին աշխատեց Ի.Լ.Սարատովսկու ղեկավարած թատերախմբում։ Լսողների շրջանում հետաքրքրությունը արագորեն նվազել է։ Օքսանա Անդրեևնան զգաց իր վոկալային հմտություններն էլ ավելի կատարելագործելու անհրաժեշտությունը։ Նա նաև երազում էր լուրջ և համակարգված կրթության մասին, ուստի գնաց Կիև: Իսկ 1924 թվականին դարձել է Պետական երաժշտության և դրամատիկական ինստիտուտի վոկալ ֆակուլտետի ուսանողուհի։ Ն.Լիսենկո.
Շրջագայություն
Այնուհետև Օքսանա Պետրուսենկոն հրավիրվեց «Սերմնացան» թատրոն։ Սակայն 1926 թվականին նա կրկին վերադարձավ հայրենի թատրոն՝ ռեժիսոր Ի.Լ.Սարատովսկու կողմից։ Այստեղ նա հաճախ էր հանդիպում ուկրաինական թատրոնի կորիֆեուս Պ.Կ.Սակսագանսկու հետ, ով եկել էր այստեղ հյուրախաղերով: Մեծ նկարիչը հետաքրքրությամբ դիտել է երիտասարդ Օքսանայի աշխատանքը, խորհուրդ տվել նրան և բացահայտել ռեալիստական արվեստի վարպետության գաղտնիքները։
1926-1927 թթ. Սարատովսկու թատրոնը հյուրախաղերով հանդես է եկել Վոլգայի խոշոր քաղաքներում՝ Սարատով, Սամարա, Կազան և այլն: Նրա համար սա ստեղծագործ ուժերի նոր փորձություն է: Սարատովում Օքսանա Անդրեևնան հետաքրքիր հանդիպումներ է ունեցել օպերային թատրոնի պրոֆեսիոնալ գործիչների հետ։ Նրանցից մեկը հայտնի դիրիժոր Յա.Ա.Պոզենն է, երկրորդը՝ օպերային տենոր Մ.Է.Մեդվեդևը։ Ե՛վ Մեդվեդևը, և՛ Պոզենը գովասանքի ժլատ և հաճոյախոսություններ անելու ընդունակ մարդիկ են։ Բայց, մի քանի ներկայացումներում լսելով Օքսանա Անդրեևնային, արտիստները չզսպեցին իրենց հույզերը կամ հաճոյախոսությունները նրա տաղանդի վերաբերյալ: Նրանք Պետրուսենկոյին խորհուրդ են տվել գնալ օպերային բեմ, որտեղ նա կարող է ցույց տալ օպերային ձայնի հարստությունը։
Օքսանա Պետրուսենկո. Օպերայի կարիերա
Կազանում թատրոնի հյուրախաղերի ժամանակ Օքսանա Պետրուսենկոն ընդունել է Կազանի օպերային թատրոնի ղեկավարության առաջարկը՝ երգել Օքսանայի հատվածը «Չերևիչկի» օպերայում (Պ. Չայկովսկի)։ Հաջող դեբյուտից հետո նա միացավ թատրոնին։
Այդ պահից սկսվեց Պետրուսենկոյի թատերական գործունեության «օպերային» շրջանը։ Այն ավարտվեց նրա վերադարձով ուկրաինական բեմ՝ որպես օպերայի արդեն ճանաչված վարպետ։ Օքսանա Անդրեևնայի ծանոթությունը նկարիչ Վ. Դ. Մոսկալենկոյի հետ պատկանում է Կազանյան շրջանին, որի հետ նա շուտով ամուսնացավ: Սկզբում Վ.Դ.Մոսկալենկոն շատ է օգնել երգչուհուն իր վոկալ ուսումնասիրության մեջ։
1927-ից 1929 թթ Օքսանա Անդրեևնան Կազանի բեմում շատ տարբեր օպերային մասեր է երգել։ Դրանցից էին Աիդայի հատվածները Աիդա օպերայից (Դ. Վերդի)։ Ինչպես նաև Լիզան և Տատյանան՝ Բահերի թագուհին և Եվգենի Օնեգին (Պ. Չայկովսկի) օպերաներից և այլն 1929-1931 թթ. արտիստը ելույթ է ունեցել Սվերդլովսկի օպերայի բեմում։
1931 թվականին նկարչուհին տեղափոխվել է Սամարա, որտեղ աշխատել է օպերային թատրոնում մինչև 1934 թվականը։ Երգչուհու երգացանկում ընդգրկված էին զգալի թվով դերեր դասական և ռուսական օպերաներից։ Ուկրաինայի դրամատիկական թատրոնի արտիստը դարձել է պրոֆեսիոնալ երգչուհի։ Օքսանա Անդրեևնայի անցումը ուկրաինական օպերային բեմ բնական և օրինական էր։
1934 թվականին Ուկրաինայի մայրաքաղաքը Խարկովից տեղափոխվեց Կիև։ Իսկ օպերային գրավում էր Ուկրաինայի լավագույն արտիստական ուժերը, այստեղ հրավիրված էր նաեւ Օքսանա Պետրուսենկոն։ Աիդա (Դ. Վերդի) օպերայում նրա առաջին ելույթը անմիջապես որոշեց նոր երգչուհու գլխավոր տեղը թատերական խմբում։
Ճանաչում և հաջողություն
12 թվականի մայիսի 1935-ին Կիևի օպերային թատրոնում տոնական մթնոլորտում նշվեց նրա ծննդյան 75-ամյակը։ Եվ նաև Պ.Կ.Սակսագանսկու ստեղծագործական գործունեության 50-ամյակը: Այս տարեդարձը յուրօրինակ ու խորհրդանշական նշանակություն ուներ։ Հայտնի արտիստը կարծես ստեղծագործական էստաֆետը փոխանցում էր ուկրաինական երիտասարդ օպերային։ Հոբելյանական երեկոյին ներկայացվեցին Նատալկա Պոլտավկա օպերայի առաջին և երրորդ գործողությունները։
Վոզնիի դերը կատարել են Պ.Կ.Սակսագանսկին և Ա.Մ.Բուխման, Նատաշայի դերը՝ Մ. Այդ պահից ուկրաինական օպերային բեմի հայտնի վարպետների անունների կողքին փայլեց Օքսանա Անդրեևնա Պետրուսենկոյի անունը։
10 տարի էլ չի անցել Կիևի օպերային թատրոնի ստեղծումից, երբ 1936 թվականի մարտին երիտասարդ թիմը Մոսկվայում ցուցադրեց խորհրդային Ուկրաինայի արվեստի առաջին տասնամյակի նվաճումները։ Կիևցիները Մեծ թատրոնի բեմում ցուցադրեցին երեք ներկայացում՝ «Կազակը Դանուբից այն կողմ» (Ս. Գուլակ-Արտեմովսկի), «Նատալկա Պոլտավկա» (Ն. Լիսենկո) և «Ձյունանուշը» (Ն. Ռիմսկի-Կորսակով): . Օպերային երգչուհին զբաղված է երեք համերգով՝ Դարիայի, Նատալիայի և Կուպավայի հատվածներում՝ բնավորությամբ տարբեր։ Նկարչուհուն հնարավորություն է ընձեռվել ցուցադրելու իր հարուստ բեմական տաղանդն ու վոկալ կարողությունները։
Նկարչի ժողովրդականությունը
Երգչուհու ելույթները տասնօրյա ելույթներում նրա վրա գրավեցին երաժշտական հանրության ուշադրությունը։ Նա ողջունելի հյուր դարձավ Լենինգրադի, Մոսկվայի և այլ քաղաքների համերգասրահներում։ Մեծ թատրոնի ղեկավարությունն առաջարկել է Օքսանա Անդրեևնային գնալ մոսկովյան բեմ։ Բայց որոշ տատանվելուց հետո նա որոշեց չհեռանալ Կիևի թատրոնից, որի հետ կապված էր զգում։
Կյանքի վերջին տարիներին հայտնի դերասանուհին ակտիվ էր. Նա պատրաստել է մի քանի նոր դերեր, որոնցից են՝ Լիան «Շչորս» օպերայում (Բ. Լյատոշինսկի), Լուշկան «Կույս հողը շրջված» օպերայում (Ի. Ձերժինսկի) և Նատալիան «Փոթորիկի մեջ» օպերայում (Տ. Խրեննիկովա)։ Արտիստը համերգներ է տվել Դոնբասում, Ուկրաինայի քաղաքների շարժական թատրոններում։ Երգչուհին առանձնահատուկ հակումով օգնեց զարգացնել մանկական սիրողական ներկայացումները և խորհրդային բանակի սիրողական կատարումները։
Նա կապ է պահպանել հայտնի կոմպոզիտորների հետ, պատրաստակամորեն կատարել նրանց երգերը։ Արվեստագետը գրողների ակումբի հաճախակի հյուրն էր։ 1939 թվականին Արևմտյան Ուկրաինա քարոզչական ճանապարհորդության ժամանակ Օքսանան ոգեշնչված երգեց «Իմ Ուկրաինա, Ուկրաինա» երգը (երաժշտություն՝ Դ. Պոկրաս, խոսքեր՝ Վ. Լեբեդև-Կումաչ)։ Ստեղծագործությունը մեծ տարածում գտավ, մարդիկ ամեն համերգի ժամանակ պահանջում էին դրա կատարումը։ Լվովում կայացած Ժողովրդական ժողովի եզրափակիչ ժողովում Օքսանա Անդրեևնան երգել է առանց նվագակցության։ Այնտեղ որոշվեց վերամիավորել Արևմտյան Ուկրաինան Ուկրաինական ԽՍՀ-ին։
Երգչուհու մահը
Օպերային անգերազանցելի դիվայի վերջին համերգները տեղի են ունեցել Լվովում, որտեղ 1940 թվականի հունիսին օպերայի և բալետի թատրոնը կոչվել է։ Կիևի Տ. Գ. Շևչենկո.
15 թվականի հուլիսի 1940-ին Օքսանա Պետրուսենկոյի կյանքը հանկարծակի ավարտվեց։ Երգչուհու երկրորդ հղիությունը ճակատագրական է դարձել նրա համար. 8 թվականի հուլիսի 1940-ին Կիևում նա ծնեց որդի Ալեքսանդրին և մեկ շաբաթ անց հանկարծամահ եղավ։ Պաշտոնական վարկածը արյան թրոմբ է, որը հանկարծակի «պոկվել է»։ Խոսակցություններ կային, որ մահվան պատճառը թունավորումն է։ Մարշալ Տիմոշենկոյի կինը, ով հետաքրքրվել է երգչով և ցանկացել է նրան Մոսկվա տանել, կաշառել է բուժքրոջը՝ վախենալով, որ ամուսինը կլքի իրեն։
Օքսանա Պետրուսենկո. Հետաքրքիր փաստեր
Երբ նրա համախոհներին ու հովանավորներին հռչակեցին ժողովրդի թշնամիներ, թատրոնի տնօրեն Յանովսկին հարցաքննության ժամանակ ասաց, որ Օքսանա Պետրուսենկոն հյուրախաղերի է մեկնում Իտալիա։ Եվ գուցե ոչ միայն հյուրախաղերի ժամանակ: Այդ մեղադրանքն այն ժամանակ պախարակելի էր։ Օքսանան որոշեց չսպասել իր դատաստանին։ Նա վերցրեց պարանը և օղակ արեց: Գործընկեր Ալլան նրան գտել է պարանոցին: Բեգիչեւը։ Նույն գիշեր երկու կանայք գաղտնի մեկնել են Մոսկվա։ Վարկած կա, որ Վորոշիլովը պաշտպանել է իր սիրելի երգչին. Նրան վերականգնեցին աշխատանքի։
Չնայած կրթությամբ ընկերուհիների նախանձին՝ Պետրուսենկոյի մասնակցությամբ ներկայացումներին դահլիճում նստատեղեր չկային։ Օպերային դիվան ընկերացել է Պավել Տիչինայի, Մաքսիմ Ռիլսկու, Վլադիմիր Սոսյուրայի հետ։ Կատարել է այն ժամանակ անհայտ նկարչուհի Եկատերինա Բիլոկուրի հովանավորությունը։ Ստալինից բացիկ է ստացել։ Նա չընդունեց Մոսկվա տեղափոխվելու և Մեծ թատրոնի մեներգչուհի դառնալու հրավերը։
Օքսանա Պետրուսենկոյի ստեղծագործական դժվարին ուղու ուկրաինական շրջանը հեշտ չէր՝ ազգային փառքը մեծ վտանգով։ Այդ ժամանակ Մարշալ Սեմյոն Տիմոշենկոն ղեկավարում էր Կիևի հատուկ ռազմական շրջանը։ Դժվար թե նա իսկական թատերասեր լիներ։ Ստալինի ժամանակ կուսակցական վերնախավում ավանդույթ կար՝ երգչուհիների կամ դերասանուհիների մեջ ընտրել սիրուհիներ։ Հետո մարշալ Տիմոշենկոն անընդհատ Օքսանա Պետրուսենկոյի կողքին էր։ Կարմիր վարդերի ծաղկեփնջեր կային, հանդիսատեսի հավերժ սիրառատ հայացք։ Տեղեկություններ չկան, որ արտիստն ընդունել է զինվորականի սիրատիրությունը։
Չնայած իր տաղանդին և մեծ անվանը, Օքսանա Պետրուսենկոն մնաց պարզ և անկեղծ կին: Նա աշխարհին բացահայտեց Եկատերինա Բիլոկուրի տաղանդը։ Բնօրինակ նկարիչը, ռադիոյով լսելով Օքսանա Պետրուսենկոյի կատարմամբ ժողովրդական երգը, նամակ է գրել նրան՝ խնդրելով օգնություն, ներառյալ նրա մի քանի գծանկարներ: Օքսանան այս նամակը տվել է Ժողովրդական արվեստի կենտրոնական տան մասնագետներին։ Եվ հանձնարարություն եկավ Եկատերինա Բիլոկուրին, և որոշ ժամանակ անց Փարիզն արդեն սիրել էր նրա նկարները։
Սգո մատյան
17 թվականի հուլիսի 1940-ին թաղման թափորը ձգվեց մի քանի կիլոմետր։ Օքսանա Պետրուսենկոյին հուղարկավորել են Կիևի Բայկովե գերեզմանատանը, եկեղեցու կողքին։ Երբ թաղման արարողության օրը նրան դուրս բերեցին օպերայից, Կիևը նրան դիմավորեց բուռն ծափահարություններով, ինչպես կենդանության օրոք։ Աննախադեպ մեծության ամբոխը հսկայական ալիքի մեջ հետևեց ժողովրդական պրիմադոննային մինչև Բայկովեի գերեզմանատուն: «Ուկրաինական բլբուլը» լռեց, խոսակցություններն ու վեճերը շարունակվեցին։ 2010 թվականին Սեւաստոպոլի ակադեմիական ռուսական դրամատիկական թատրոնի ճակատին։ Լունաչարսկին, բացվել է հուշատախտակ։ Երկու ամսվա ընթացքում այն ջարդուփշուր արվեց վանդալների կողմից։
