Քրիստոֆ Վիլիբալդ ֆոն Գլյուկի ներդրումը դասական երաժշտության զարգացման գործում դժվար է թերագնահատել։ Ժամանակին մաեստրոյին հաջողվել է գլխիվայր շրջել օպերային ստեղծագործությունների գաղափարը։ Ժամանակակիցները նրան տեսնում էին որպես իսկական ստեղծագործող և նորարար:
Նա ստեղծել է բոլորովին նոր օպերային ոճ։ Նրան հաջողվել է մի քանի տարի առաջ առաջ անցնել եվրոպական արվեստի զարգացումից։ Շատերի համար նա անկասկած հեղինակություն ու կուռք էր: Նա ազդել է Բեռլիոզի և Վագների աշխատանքի վրա։
Մաեստրոյի մանկությունը
Հանճարի ծննդյան տարեթիվը 1714 թվականի հունիսի երկրորդն է։ Նա ծնվել է Էրասբախ գավառական գյուղում, որը տարածքային առումով գտնվում էր Բերչինգ քաղաքի մոտ։
Նրա ծնողները ստեղծագործելու հետ կապված չէին։ Ընտանիքի ղեկավարը երկար ժամանակ չէր կարողանում գտնել իր կոչը. Նա ծառայել է բանակում, իրեն փորձել է որպես անտառապահ և նույնիսկ փորձել է մսավաճառ աշխատել։ Հայրը մշտական աշխատանք չգտնելու պատճառով ընտանիքը մի քանի անգամ ստիպված է եղել փոխել բնակության վայրը։ Շուտով Գլյուկը ծնողների հետ տեղափոխվեց Չեխական Բոհեմիա։
Ծնողները, չնայած զբաղված էին ու աղքատ, փորձում էին առավելագույն ժամանակ տրամադրել երեխային։ Նրանք ժամանակին նկատել են, թե ինչպես է իրենց որդուն տարել երաժշտությունը։ Հատկապես ընտանիքի գլուխը տպավորվել է այն դյուրությամբ, որով որդին տիրապետում է երաժշտական գործիքներին։
Հայրը կտրականապես դեմ էր, որ Քրիստոֆը երաժշտություն անի. Այդ ժամանակ նա մշտական աշխատանք է ստացել որպես անտառապահ, և բնականաբար ցանկանում էր, որ որդին շարունակի իր աշխատանքը։ Դեռահաս տարիքում Գլյուկը անընդհատ օգնում էր հորը աշխատանքի մեջ, և շուտով տղան ընդունվեց Չեխիայի Չոմուտով քաղաքի ճիզվիտական քոլեջ:
Երիտասարդության տարիներ
Նա բավականին խելացի տղա էր: Նրա համար նույնքան հեշտ էր յուրացնել ստույգը և հումանիտար գիտությունները։ Գլյուկը նաև ենթարկվում էր մի քանի օտար լեզուների։
Բացի հիմնական առարկաներին տիրապետելուց, նա սովորել է երաժշտություն։ Կարծես հայրը դա չէր ուզում, բայց երաժշտության մեջ Գլակը իսկական պրոֆեսիոնալ էր։ Արդեն քոլեջում նա սովորել է հինգ երաժշտական գործիք նվագել։
Նա քոլեջում անցկացրել է 5 տարի։ Ծնողները անհամբեր սպասում էին իրենց զավակների տուն վերադառնալուն, բայց պարզվեց, որ նա համառ մարդ էր։ Ուսումնական հաստատությունն ավարտելուց հետո որոշել է շարունակել ուսումը, բայց արդեն բարձրագույն ուսումնական հաստատությունում։
1732 թվականին դարձել է Պրահայի հեղինակավոր համալսարանի ուսանող։ Երիտասարդն ընտրեց փիլիսոփայական ֆակուլտետը։ Ծնողները չեն աջակցել իրենց որդուն այս ծրագրում: Նրան զրկել են ֆինանսական աջակցությունից։ Տղան այլ ելք չուներ, քան ինքն իրեն ապահովել։
Բացի համերգներից, որոնք նա կազմակերպել է շարունակական հիմունքներով, նա նաև ընդգրկվել է որպես երգիչ Սուրբ Հակոբ եկեղեցու երգչախմբում։ Այնտեղ նա հանդիպեց Չեռնոգորսկուն, ով նրան սովորեցրեց կոմպոզիցիայի հիմունքները։
Այս ժամանակահատվածում Գլյուկը փորձում է իր ուժերը երաժշտական ստեղծագործություններ ստեղծելու գործում։ Կոմպոզիցիաներ շարադրելու առաջին փորձերը չի կարելի հաջող անվանել։ Սակայն Քրիստոֆը որոշեց չնահանջել իր նպատակից։ Դա բավականին ժամանակ կպահանջի, և նրանք նրա հետ կխոսեն բոլորովին այլ կերպ։
Կոմպոզիտորի ստեղծագործական գործունեության սկիզբը
Ընդամենը մի երկու տարի է ապրել Պրահայում։ Այնուհետև Քրիստոֆը գնաց հաշտվելու ընտանիքի ղեկավարի հետ և դրվեց արքայազն Ֆիլիպ ֆոն Լոբկովիցի տրամադրության տակ։ Հենց այդ ժամանակ Գլյուկի հայրը գտնվում էր արքայազնի ծառայության մեջ։
Լոբկովիցը կարողացավ գնահատել երիտասարդ տաղանդի տաղանդը։ Որոշ ժամանակ անց նա Քրիստոֆին առաջարկեց, որից նա չէր կարող մերժել։ Բանն այն է, որ երիտասարդ երաժիշտը մատուռում զբաղեցրել է երգչախմբի, Վիեննայի Լոբկովից պալատում՝ կամերային երաժշտի տեղը։
Ի վերջո, Քրիստոֆն ապրեց այն կյանքով, որն իրեն դուր էր գալիս։ Իր նոր պաշտոնում նա իրեն հնարավորինս ներդաշնակ էր զգում։ Կենսագիրները կարծում են, որ հենց այս պահից է սկսվում անզուգական մաեստրոյի ստեղծագործական ուղին։
Վիեննան միշտ գրավել է նրան, քանի որ այն ժամանակ հենց այստեղ էին տեղի ունենում արվեստի ամենանշանակալի իրադարձությունները։ Չնայած Վիեննայի հմայքին, Քրիստոֆը երկար չմնաց նոր վայրում։
Մի անգամ իշխանական պալատ այցելեց հարուստ բարերար Ա.Մելզին։ Երբ Գլակը սկսեց երաժշտություն նվագել, շուրջբոլորը քարացան՝ հայացք նետելով տաղանդավոր երաժշտի վրա։ Ներկայացումից հետո Մելզին մոտեցել է երիտասարդին և հրավիրել նրան տեղափոխվել Միլան։ Նոր վայրում նա զբաղեցրեց կամերային երաժշտի պաշտոնը հովանավորի տան մատուռում։
Արքայազնը չխանգարեց Գլյուկին և նույնիսկ աջակցեց երաժշտին Միլան տեղափոխվելու հարցում։ Նա երաժշտության մեծ գիտակ էր։ Արքայազնը լավ վերաբերվեց Գլյուկին և անկեղծորեն մաղթեց, որ նա զարգանա։
Նոր վայրում պարտականություններ կատարելու համար Քրիստոֆը սկսեց 1837 թ. Այս ժամանակահատվածը կարելի է անվտանգ անվանել բեղմնավոր: Ստեղծագործական առումով մաեստրոն սկսեց արագ աճել։
Միլանում կոմպոզիցիայի դասեր է առել վաստակաշատ ուսուցիչներից։ Նա քրտնաջան աշխատեց և իր ժամանակի մեծ մասը նվիրեց երաժշտությանը: 40-ականների սկզբին Գլյուկը լավ տիրապետում էր կոմպոզիցիաներ գրելու սկզբունքներին։ Այն շատ շուտով այն բոլորովին նոր մակարդակի կհասցնի: Նրա մասին կխոսեն որպես բավականին խոստումնալից կոմպոզիտորի։
Դեբյուտային օպերայի շնորհանդես
Շուտով նա ընդլայնեց իր երգացանկը իր դեբյուտային օպերայով։ Խոսքը «Արտաշես» կոմպոզիցիայի մասին է։ Երաժշտական ստեղծագործության շնորհանդեսը տեղի է ունեցել նույն Միլանում՝ Ռեջիո Դուկալի պալատական թատրոնի տեղում։
Օպերան ջերմորեն ընդունվեց հանդիսատեսի և հեղինակավոր երաժշտական քննադատների կողմից։ Երաժշտության աշխարհում նոր աստղ է վառվել. Այդ ժամանակ կոմպոզիտորի դեբյուտային ստեղծագործության մասին կարճ ակնարկ արվեց մի քանի թերթերում։ Հետագայում այն բեմադրվել է Իտալիայի մի քանի թատրոններում։ Հաջողությունը մաեստրոյին դրդեց նոր ստեղծագործություններ գրել։
Նա սկսեց ակտիվ կյանք։ Նրա գործունեությունը հիմնականում կապված էր փայլուն ստեղծագործություններ գրելու հետ։ Այսպիսով, այս ընթացքում Քրիստոֆը հրատարակեց 9 արժանի օպերա։ Իտալական վերնախավը հարգանքով է խոսել նրա մասին։
Գլյուկի հեղինակությունն աճում էր նրա գրած յուրաքանչյուր նոր ստեղծագործության հետ։ Այսպիսով, այլ երկրների ներկայացուցիչներ սկսեցին կապ հաստատել նրա հետ։ Քրիստոֆից մի բան էր սպասվում՝ կոնկրետ թատրոնի համար օպերաներ գրել։
40-ականների կեսերին ազնվական լորդ Միլդրոնը, ով այդ ժամանակ ղեկավարում էր հանրահայտ թագավորական թատրոնի «Հայմարկետի» իտալական օպերան, դիմեց Գլյուկի օգնությանը։ Նա ցանկանում էր հանրությանը ծանոթացնել նրա աշխատանքին, ում անունը շատ տարածված էր Իտալիայում։ Պարզվեց, որ այս ճամփորդությունը պակաս կարևոր չէ հենց մաեստրոյի համար։
Լոնդոնի տարածքում նրան բախտ է վիճակվել հանդիպել Հենդելի հետ։ Այն ժամանակ վերջինս դասվում էր աշխարհի ամենահզոր օպերային կոմպոզիտորներից մեկի ցանկում։ Հենդելի աշխատանքը Քրիստոֆի վրա ամենահաճելի տպավորություն թողեց։ Ի դեպ, անգլիական թատրոնի բեմում բեմադրված Գլյուկի օպերաները հանդիսատեսի կողմից բավականին սառն ընդունվեցին։ Հանդիսատեսը պարզվեց, որ անտարբեր է մաեստրոյի աշխատանքի նկատմամբ։
Քրիստոֆ Վիլլիբալդ ֆոն Գլյուկը հյուրախաղերով
Անգլիայի տարածքով շրջելուց հետո Քրիստոֆը հանգստանալու մտադրություն չի ունեցել։ Նա ևս վեց տարի անցկացրեց հյուրախաղերի վրա։ Նա ոչ միայն հին օպերաներ է ներկայացրել դասական երաժշտության եվրոպացի երկրպագուներին, այլեւ գրել է նոր գործեր։ Աստիճանաբար նրա անունը կարեւորություն ձեռք բերեց եվրոպական շատ երկրներում։
Շրջագայությունն ընդգրկել է եվրոպական գրեթե բոլոր մշակութային մայրաքաղաքները։ Հսկայական պլյուսն այն էր, որ նա կարողանում էր շփվել մշակույթի այլ գործիչների հետ՝ անգնահատելի փորձ փոխանակելով նրանց հետ։
Լինելով Դրեզդենում տեղի թատրոնի բեմում՝ նա բեմադրեց «Հերկուլեսի և Հեբեի հարսանիքը» երաժշտական ներկայացումը, իսկ Վիեննայում բեմադրվեց մաեստրոյի «Ճանաչված Սեմիրամիդ» փայլուն օպերան։ Արտադրողականություն, ներդրում, ներառյալ փոփոխություններ անձնական կյանքում: Գլյուկը բառիս բուն իմաստով թռավ։ Նա լցված էր ամենավառ հույզերով։
50-ականների սկզբին նա ընդունում է ձեռներեց Ջովանի Լոկատելիի առաջարկը՝ միանալ իր թատերախմբին։ Այս ընթացքում նա նոր պատվեր է ստանում. Նրան հանձնարարվել է գրել Էցիո օպերան։ Երբ ներկայացումը բեմադրվեց, կոմպոզիտորը գնաց Նեապոլ։ Նա դատարկաձեռն չի եկել այնտեղ։ Քրիստոֆի նոր օպերան բեմադրվել է տեղի թատրոնի բեմում։ Խոսքը «Տիտոսի ողորմություն» ստեղծման մասին է։
Վիեննայի ժամանակաշրջան
Ընտանիք ստեղծելուց հետո նա կանգնել է բարդ ընտրության առաջ՝ կոմպոզիտորը պետք է որոշեր, թե որ վայրում են ապրելու ինքն ու իր կինը մշտական հիմունքներով։ Մաեստրոյի ընտրությունն, իհարկե, ընկավ Վիեննայի վրա։ Ավստրիական վերնախավը ջերմորեն ընդունեց Քրիստոֆին։ Բարձրաստիճան պաշտոնյաները հույս ունեին, որ Քրիստոֆը Վիեննայի տարածքում կգրի մի շարք անմահ ստեղծագործություններ։
Շուտով մաեստրոն առաջարկ ստացավ հենց Ջոզեֆ Սաքսե-Հիլդբուրգհաուզենից, նա նոր պաշտոն ստանձնեց՝ խմբի ղեկավարի պաշտոնը հենց այդ Ջոզեֆի պալատում: Weekly Gluck-ը կազմակերպել է այսպես կոչված «ակադեմիաներ»։ Հետո պաշտոնի բարձրացում ստացավ։ Քրիստոֆը նշանակվել է Քորթ Բուրգթատրոնի օպերային խմբի խմբավար։
Գլյուկի կյանքի այս շրջանը ամենաինտենսիվն էր։ Ծանրաբեռնված գրաֆիկից նրա առողջությունը խիստ ցնցվել էր։ Նա աշխատել է թատրոնում, հորինել նոր գործեր, ինչպես նաև չի մոռացել հաճոյանալ իր ստեղծագործության երկրպագուներին կանոնավոր համերգներով։
Այս ընթացքում աշխատել է սերիալային օպերաների վրա։ Խորանալով ժանրի մեջ՝ նա աստիճանաբար սկսեց հիասթափվել դրանից։ Կոմպոզիտորին առաջին հերթին հիասթափեցրել է այն փաստը, որ այդ ստեղծագործությունները զուրկ են դրամատիկությունից։ Նրանց նպատակն էր ապահովել, որ երգիչները կարողանան ցուցադրել իրենց ձայնային կարողությունները հանդիսատեսին: Սա ստիպեց մաեստրոյին դիմել այլ ժանրերի։
60-ականների սկզբին տեղի ունեցավ կոմպոզիտորի նոր օպերայի շնորհանդեսը։ Խոսքը «Օրփեոս և Էվրիդիկե»-ի ստեղծման մասին է։ Այսօր քննադատների մեծ մասը վստահեցնում է, որ ներկայացված օպերան Գլյուկի լավագույն բարեփոխիչ գործն է։
Քրիստոֆ Վիլիբալդ ֆոն Գլյուկի անձնական կյանքի մանրամասները
Գլյուկին բախտ է վիճակվել հանդիպել նրան, ով առանձնահատուկ տեղ է գրավել իր կյանքում։ Նա ամուսնացավ ոմն Մարիա Աննա Բերգինի հետ։ Զույգն ամուսնացել է 1750 թվականին։ Կինը կմնա ամուսնու հետ մինչև իր օրերի ավարտը։
Քրիստոֆը պաշտում էր կնոջն ու ընկերներին։ Չնայած զբաղվածությանը, նա առավելագույն ուշադրություն է դարձրել իր ընտանիքին։ Նրանք ի պատասխան պատասխանեցին մաեստրոյին. Կնոջ համար Գլյուկը ոչ միայն հրաշալի ամուսին էր, այլեւ ընկեր։
Հետաքրքիր փաստեր մաեստրոյի մասին
- Ունեցել է բազմաթիվ աշակերտներ։ Ամենահայտնիների ցուցակը գլխավորում է Սալիերին։
- Անգլիայում հյուրախաղերի ժամանակ նա կատարում էր երաժշտական ստեղծագործություններ իր իսկ դիզայնով ապակե հարմոնիկայի վրա։
- Նա իրեն բախտավոր էր համարում, քանի որ, ըստ Գլուքի, շրջապատված էր միայն լավ մարդկանցով։
- Մաեստրոն պատմության մեջ մտավ որպես օպերային ռեֆորմատոր։
Քրիստոֆ Վիլիբալդ ֆոն Գլյուկի վերջին տարիները
70-ականների սկզբին տեղափոխվել է Փարիզի տարածք։ Կենսագիրները կարծում են, որ հենց «փարիզյան ժամանակաշրջանում» է նա ստեղծել անմահ ստեղծագործությունների առյուծի բաժինը, որոնք փոխել են պատկերացումները օպերային երաժշտության մասին։ 70-ականների կեսերին տեղի ունեցավ «Իֆիգենիա» օպերայի պրեմիերան Ավլիսում։
70-ականների վերջին նա ստիպված է եղել տեղափոխվել Վիեննա։ Փաստն այն է, որ մաեստրոյի առողջական վիճակը կտրուկ վատացել է. Մինչև իր օրերի ավարտը նա անցկացրել է հայրենի քաղաքում։ Glitch-ը ոչ մի տեղ չգնաց: Փայլուն մաեստրոն մահացել է 15 թվականի նոյեմբերի 1787-ին։
